斯科塞斯说“宽幕”

  最初,新的屏幕高宽比就是个商业噱头,为电影业量身定做,以对付它的竞争对手——电视。不过,许多电影制作者曾抵制这项革新。“它只对(拍摄)葬礼和蛇有好处。”弗里茨?朗(Fritz Lang)宣称。这是一幅全新景象,导演们开始接受考验,因为他们得学着掌控新的比例。

  伊利亚?卡赞(Elia Kazan)起先并不喜欢它们,但《东方伊甸园》(East of Eden)表明,宽幕电影更适合亲密的家庭戏剧,就像巨大的壁画一样,你不再局限于全景或行列,水平线或对角线运动。当詹姆斯?迪恩(James Dean),第一次敢于进入他失散已久的母亲所在的妓院时,瞧瞧卡赞是如何摆弄其摄影布局的。事实上,卡赞在其作品中合成了新旧两种比例,(他)在这种宽格式内,引入了更狭窄的框架,比如门口和走廊。

  就运用宽幕电影创造戏剧效果而言,很少人能像文森特?明奈利(Vincent Minnelli)那么娴熟。在《魂断情天》(Some Came Running)的悲惨结局中,演员们仿佛交融于周围事物:这种确然源于他们自身的焦虑感,(甚至)扩散至环境中——你不清楚,杀手和他毫无戒心的猎物,是否会并在何时会碰到一起。宽幕电影,允许明奈利调度出一个更复杂、也因此更具凶兆的画面。画面越宽,深度印象越强,现实假象越突出;呈现在我们眼前的,是一幅震颤、混乱的画面,有待我们去探究并解释之。

  在诸如西部片、史诗片这样的类型片里,宽幕的影响显得尤为突出。当他开始拍摄《金字塔血泪史》(Land of the Pharaohs)时,霍华德?霍克斯(Howard Hawks)曾对新格式感到紧张,他抱怨道,“它只在显示大量人群及移动时不错,但这很难集中注意力,也非常难剪接。”然而,他的手法终被证明是大师级的。这部作品,帮助我们领会到人类之努力和技术之壮举——电影制作者将此归功于金字塔的建造者们;这就像一部在公元前2800年外景地拍摄的纪录片,而宽幕,使我们身临其境——这是人们生存和工作的方式,这是他们信仰、忍耐并企及的东西。(霍克斯自己则说,)“我只是按照你看一个东西的方式来拍摄,拍得也算直截,我不用任何拍摄技巧或其他任何东西,镜头通常与眼睛一个高度,观众所见,即我们所见。”

  今天,一部像《罗马帝国沦亡录》(The Fall of the Roman Empire)这样的影片,具有一种已迷失艺术辛辣的美,因为这正是优秀美式史诗片的成熟期,其拍摄成本很容易就变得昂贵无比。同霍华德?霍克斯一样,安东尼?曼恩(Anthony Mann)也曾是位西部片大师。《罗马帝国沦亡录》提供了一部多层次的戏剧,就像这位导演的其他西部片一样,那么浓烈;他的空间感与戏剧合成能力,在此得到最好证明——在该片中,你能贯彻始终地,听见众神在背景里笑,一种残忍的笑,预示着所有主角及罗马帝国劫数的到来。

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