片子中的“互文”究竟是甚么?

  我有留心到Sama君有一个习惯:关于没能参与的讲座或课程,他会爱好研究我的讲纲,或许,他会认为这些场合我会以相对较完整的方法讲述一些概念,或说,概念的活动。固然,他也会爱好拿这些讲纲来向我叨教,以确认他关于我的片例和概念安插,是契合他的了解。仿佛逐渐地,我也在看著一个潜力无量的影评新星逐渐成形。

  这回在杭州是密集地连著三天讲了三场讲座,不出所料,Sama君在收到我拍给他看的讲纲笔记后,从杭州归来三天,末尾不时发讯息来问我讲座上是如何讲这些片的。不外,出人预料的是,我们的措辞一直切题,偏向更高的笼统概念!

  Sama君:师父,我有留心到您在“片子,在艺术这条路上的曲折”讲座上有安插刘别谦的《你逃我也逃》,您放在戏剧与片子这个小节我能了解;不外,我看到您的笔记上有拉出一个“互文”的概念,主如果讲这部片跟《哈姆雷特》之间的关系吗?因为我从两个文本要讲的器械入手,却找不到干系性唉……

  我:固然很复杂从最外表来讲,《你逃我也逃》原片名采取了《哈姆雷特》的名句“To be or not to be”——这个我们之前讲过,按巴赞的说法,戏剧有一个主要特色在台词的固定性,它是贯穿时代的特点,因此我们就不应见怪李奥纳多版的《罗蜜欧与茱丽叶》之所以如此背和地将古典台词放在现代情境的作法(Sama:有谁见怪吗?);

  而且这也是为何我们通俗认定戏剧脚本是有文学价值而片子脚本没有的启事——来构想全片的诸屡主要情节与举措,因而在有原著丰富性的条件之下,会让这句对白在影片中的位置显得很有分量。

  Sama君:这句台词的位置不是主如果三次律噱头吗?师父之前讲这个我印象太深入了!(按:影片中身为乔瑟夫杜拉——剧团中饰演哈姆雷特的主角——的太太玛丽亚杜拉曾三度以这句台词为“密语”让仰慕她的不美观众到演员歇息室来与她私会。前两次都是索宾斯基——影片中男二号,一名年轻飞官——在乔瑟夫念到这句对白时退席,先是惹起乔瑟夫的沮丧,后是激发他的愤怒;第三次则是另外一名年轻小伙子退席而形成台上的乔瑟夫与台下的索宾斯基纷扰。)

  我:抱负上,我也是在此次准备讲座时,从新思考这片例时,想到还可以再往深一点去想,并因此思考关于片子中的“……外”的器械。

  Sama君:“……外”是甚么……

  我:比如我们常说的“场外”,或许我也不经意提到的“片外”如许的概念。

  Sama君:“片外”仿佛是有听过师父说过,是否是指影片外头没有讲到,但不美观众去联想到的器械?

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